Jazz Albums January 2024

Jazz Albums January 2024 | 06.02.2024

Alben des Monats: Filip Dinev Romann ... – und Mary Halvorson Cloudward

„Check of Balances“

Wir dürften denn auch mal dem Internet misstrauen … ? Lese das : Pitchfork, das wichtigste Musikmedium der Gegenwart, wird abgewickelt … von Michael Pilz:

Es ist dies ein Artikel über den Nicht-Zustand von Musikkritik, dachte ich im Ohrensessel. Stell dir vor, du würdest Musikkritik praktizieren, dachte ich. Stell dir vor, wie viele unliebsame Stimmen du jeden Tag aushalten müsstest. Stell dir vor, die Kulturverzichter sind am Werk, dachte ich. Stell dir vor, niemand würde lesen, was er versteht. Stell dir vor, es bleibt wie es war. Die Musikkritik ist eine Sache gewesen von E.T.A Hoffmann bis George Bernhard Shaw, von Adorno bis Kaiser – von Dietrich Diederichsen ist hier nichts zu sehen.

Aber vom erwähnten Satiriker Georg Kreissler lesen wir, man brauche keine Ahnung von Musik zu haben, könne aber durch das Schreiben über Musik und Musiker einträgliches Geld verdienen. Nun, dachte ich im Ohrensessel, Geld verdienen mit Musikkritik, das war schon immer ein Witz oder Gerücht. Der gefürchtete Musikkritiker Paul Wittgenstein war Freund von Thomas Bernard – und entschied weniger durch Worte als durch Bravo- oder Buhrufe über Erfolg oder Misserfolg der jeweiligen Wiener Premiere – was ein Theater – deswegen es herbeigeschrieben werden muss – das Theater.

Der „Abgesang auf die Musikkritik“ äußert sich als Abgesang auf etwas, was es als Stimmbruch gab, als Paraphrase oder als dickes Buch, das unmissverständlich ausdrücken wollte, es kann nur einen geben, den Musikkritiker – den letzten Musikkritiker. Den, der weil er der letzte war, sich wunderte, dass noch einer kam, und noch einer und noch einer. Sie stellten fest: Die Musikkritik ist keine Musikkritik, sondern ein Anliegen. Eine Werbeveranstaltung. Ein Hinauszögern des eigenen Abgesangs. Ein Mitspielen. Ein Entgegenstellen. Ein Es Hinnehmen, es ist: Nachrichtenpulver. Schnee, der „von oben“ kommt, und erreicht den Status „mir doch egal“.

Der Himmel muhte, doch er kalbte nicht. (Witold Gombrowicz)

Lass uns den Himmel aufklaren und auf den Kopf stellen – Dem Satz Puja Patel, die das Portal seit mehr als fünf Jahren geleitet hatte, wurde mit der Mehrheit ihrer Redaktion entlassen folgt nicht etwa eine Hintergrundinfo, warum weswegen sie entlassen wurde (von der Mehrheit ihrer Redaktion so gewollt, hm), sondern ein vages wozu: die Vogue hat beschlossen, dass Musikkritik Männersache sei und verschiebt die Reste von Pitchfork ins Männermagazin GQ – aus den Augen aus dem Sinn – das habe ich trotzdem nicht verstanden, dachte ich im Ohrensessel – ist Pitchfork nun ein Online-Magazin oder nicht?

Daraus leitet der Welt-Artikel eine „Demütigung“ der Musikkritik ab – ganz schön dick – die Demütigung. Stell dir vor, deine Abteilung wird verschoben. Von X nach Ypsilon. Von der dritten in die vierte Etage oder von der fünften in die zweite. Im Netz dann von pitchfork.com nach pitchfork.com – sichtbar wird bestenfalls die für das Internet bekannte Ironie vom lachenden Dritten – nur wer ist diesmal lachender Dritter.

Nehmen wir mit: Während sich die Musikkritik veränderte: Im Vordergrund stand nicht mehr zwingend, wie der Kritiker das Album fand und Kritiker der klassischen Musik hatten es immer leichter als die Popkritiker und Frank Zappa: „Menschen, die nicht schreiben können, interviewen Menschen, die nicht sprechen können, um Artikel für Menschen zu schreiben, die nicht lesen können.“

Entscheidend wird wohl sein: Die Algorithmen des Musikkonsums verändern die Musik. Vor allem aber haben sie die Kritiker entmachtet mit ihren volkstümlichen Kategorien wie „Chillen“ und „Workout“, ihren demokratischen Bewertungstools und ihrer schieren Masse.

Vermutlich ist mit schierer Masse die algorithmische Zuspielung gemeint – es ließe sich auch auf die schiere Masse der Musikkritiken anwenden. Oder die schiere Masse an Neuerscheinungen – allein zum Thema Chillout oder Dreamliner oder zum Explosionsfreudigen all der Kracher, all der letzten Schreie – bis zum nächsten Tod eines Kritikers – es ist davon auszugehen: es hat im Verlag eine Richtungsentscheidung gegeben, und es steht allen von dort weichenden Redaktionen frei, ein eigenes Pitchfork aufzuziehen – denke das im Ohrensessel und zappe weiter.

English Version

Are we allowed to distrust the Internet … ? Read this: Pitchfork, das wichtigste Musikmedium der Gegenwart, wird abgewickelt … by Michael Pilz:

This is an article about the non-state of music criticism, I thought in my wing chair. Imagine practising music criticism, I thought. Imagine how many unpleasant voices you would have to put up with every day. Imagine if the culture renouncers were at work, I thought. Imagine if nobody read what they understood. Imagine it stays the way it was. Music criticism has been a thing from E.T.A Hoffmann to George Bernhard Shaw, from Adorno to Kaiser – there’s no sign of Dietrich Diederichsen here.

But we read from the aforementioned satirist Georg Kreissler that you don’t need to know anything about music, but you can earn a lot of money writing about music and musicians. Well, I thought in my wing chair, earning money with music criticism has always been a joke or a rumour. The feared music critic Paul Wittgenstein was a friend of Thomas Bernard – and decided the success or failure of each Viennese premiere less by words than by bravos or boos – what a theatre – therefore it has to be written about – the theatre.

The „swan song to music criticism“ is expressed as a swan song to something that existed as a change of voice, as a paraphrase or as a thick book that wanted to express unmistakably that there can only be one, the music critic – the last music critic. The one who, because he was the last, was surprised that another one came along, and another and another. They realised that music criticism is not music criticism, but a cause. An advertising event. A delaying of one’s own swansong. A playing along. A confrontation. An acceptance, it is: News powder. Snow that comes „from above“ and reaches the status of „I don’t care“.

The sky mooed, but it didn’t calve. (Witold Gombrowicz)

Let’s clear the sky and turn it upside down – The sentence Puja Patel, who had headed the portal for more than five years, was sacked with the majority of her editorial team is not followed by a background info on why she was sacked (wanted by the majority of her editorial team, huh), but a vague what for: Vogue has decided that music criticism is a man’s business and is moving the remnants of Pitchfork to the men’s magazine GQ – out of sight out of mind – I still didn’t understand that, I thought in my wing chair – is Pitchfork an online magazine or not?

From this, the Welt article infers a „humiliation“ of music criticism – pretty thick – the humiliation. Imagine your department being moved. From X to Ypsilon. From the third to the fourth floor or from the fifth to the second. On the web, from pitchfork.com to pitchfork.com – at best, the familiar Internet irony of the laughing third party becomes visible – but who is the laughing third party this time?

Let’s go with it: While music criticism changed: The focus was no longer necessarily on what the critic thought of the album and classical music critics always had it easier than pop critics and Frank Zappa: „People who can’t write interview people who can’t speak to write articles for people who can’t read.“

The decisive factor will probably be The algorithms of music consumption are changing music. Above all, however, they have disempowered critics with their popular categories such as „chill“ and „workout“, their democratic evaluation tools and their sheer mass.

Presumably, sheer mass refers to the algorithmic feed – it could also be applied to the sheer mass of music reviews. Or the sheer mass of new releases – just on the subject of Chillout or Dreamliner or the explosive nature of all the smash hits, all the last screams – until the next death of a critic – it can be assumed: there has been a directional decision in the publishing house, and all the editorial offices moving away from there are free to set up their own Pitchfork – think about it in your wing chair and zap on.

Jazz Albums January 2024

Filip Dinev

Filip Dinev Romann

Release 19.01.2024 Filip Dinev – guitar Tilman Oberbeck – bass Jan Zeimetz – drums

Eran Har Even

Eran Har Even Shorter Days

Release 18.01.2024 Eran Har Even – guitar Omer Govreen – bass Wouter Kühne – drums

Mary Halvorson

Mary Halvorson Cloudward

Release 19.01.2024 Mary Halvorson – guitar Patricia Brennan – vibraphone Jacob Garchik – trombone Adam O’Farrill – trumpet Nick Dunston – bass Tomas Fujiwara – drums

John Zorn

John Zorn Filmworks

John Zorn Filmworks I-VI: Erstkontakt John Zorn Spillane über Rezension in der Frankfurter Rundschau 1987. Ein Meisterwerk. Für Abwechslung, Dramaturgie, Reichtum an Kollagen und Brüchen sowohl im Tempo als auch in Melodieführung mit Bill Frisell, Albert Collins, John Lurie als sonore Erzählerstimme mit allem, was John Zorn über die Jahre auszeichnen sollte – postmodern ja, auch schon dekonstruktivistisch, ja, vor allem aber: ein Gesamtkunstwerk unübertroffen

QOW TRIO
26.01.2024

The Hold Up
by QOW TRIO
**Riley Stone Lonergan** (sax),
**Spike Wells** (dr), **Eddie Myer** (b)

Etienne Manchon
26.01.2024

Huître en Peluche
by La Pieuvre Irréfutable
**Ferdinand Doumerc** – alto & baritone sax, composition (7)
**Alexandre Galinié** – tenor sax
**William Laudinat** – trumpet
**Guillaume Pique** – trombone
**Timothée Sussin** – guitar
**Etienne Manchon** – Fender Rhodes, synth, compositions
**George Storey** – bass
**Pierre Pollet** – drums

Wayfaring
25.01.2024

Intermezzo
by Wayfaring (Katie Ernst & James Falzone) — Intermezzo
by Wayfaring (**Katie Ernst** & **James Falzone**)

Katie Ernst:
katieernst.com
James Falzone:
allosmusica.org

Joan Chamorro
30.12.2023

Joan Chamorro Presenta Sant Andreu Reunion Band
Joan Chamorro

joanchamorro.wiki

Abdullah Ibrahim
26.01.2024

Aruan Ortiz
24.01.2024

Enrique Heredia
25.01.2024

Plays Herbie Nichols
by Pere Soto, Xavi Castillo, Enrique Heredia

The Pneumatic Transit
26.01.2024

Forbidden Trinkets
by The Pneumatic Transit

Frank Woeste
19.01.2024

Reverso - Shooting Star
Frank Woeste, Vincent Courtois, Ryan Keberle — Reverso – Shooting Star
Frank Woeste, Vincent Courtois, Ryan Keberle

Vinnie Sperrazza
19.01.2024

Greatest Hits
by Mali Obomsawin, Magdalena Abrego — Sunday
by Vinnie Sperrazza

Joel Gisiger
19.01.2024

J. S. Bach: Sonatas, BWV 1020 - 1030b & Partita in A Minor, BWV 1013
Joel Gisiger — J. S. Bach: Sonatas, BWV 1020 – 1030b & Partita in A Minor, BWV 1013
Joel Gisiger

The Smile
26.01.2024

19.01.2024 – 25.01.2024

Michael Vestbo
19.01.2024

Mali Obomsawin
19.01.2024

Tim Berne
19.01.2024

Candid
by SUNNY FIVE Tim Berne – David Torn – Ches Smith – Devin Hoff – Marc Ducret

Max Leiß
19.01.2022

12.01.2024 – 18.01.2024

Surya Botofasina
12.01.2024

Subtle Movements
by Surya Botofasina, Nate Mercereau, Carlos Niño

C.A.R.
08.12.2023

Jamil Sheriff
19.01.2024

David Gibson
15.01.2024

Wheelhouse Rag
by Joel Paterson — Fellowship
David Gibson

Phil Donkin
Bass SOLO

Joel Paterson
Guitar SOLO

Thomas Heberer
Trumpet SOLO

The Other Side of the Spoon
by Thomas Heberer

Elan Mehler
Piano SOLO

Looty Trio
11.01.2024

Rob Cope
12.01.2024

Jean-Pierre Armanet
05.01.2024

Anni Kiviniemi
12.01.2024

Ali N. Askin
27.10.2023

Eleonora Strino
26.05.2023

I Got Strings
Eleonora Strino
**Greg Cohen** Bass
**Joey Baron** Drums
**Eleonora Strino** Guitar

Alexander Rueß
10.02.2023

Turbolent
by ekko
**Alexander Rueß** (Elektrische Gitarre)
**Nathan Ott** (Schlagzeug)
**Louis Navarro** (Kontrabass)

Kuba Więcek
30.11.2023

hoshii
by hoshii
**Kuba Więcek** – saxophone, music production
**Grzegorz Tarwid** – piano, synths
**Max Mucha** – electric bass
**Miłosz Berdzik** – drums, glockenspiel

01.01.2024 – 11.01.2024

Rifugi
by Filippo Sala
kernsolide Klangkollagen, Schlagzeug Gitatrre Bass

Intention
by Scott Hesse Trio
kernsolides Gitarrentrio technisch höchst anspruchsvoll

Sing My Title
by Tiny Legs Tim
Best of Blues aus Belgien eines zu früh Verstorbenen

Live At Blues Alley
Eva Cassidy
Best of **Autumn Leaves** einer zu früh Verstorbenen

A Shade Of Blue
Tsuyoshi Yamamoto, Tsuyoshi Yamamoto Trio — A Shade Of Blue
Tsuyoshi Yamamoto Trio
kernsolides Piano Trio entlang einiger Standards
**Tsuyoshi Yamamoto,** Klavier
**Hiroshi Kagawa,** Kontrabass
**Toshio Osumi,** Schlagzeug

Triple Play
by Oz Noy Trio featuring Dennis Chambers and Jimmy Haslip
kernsolides Gitarren Trio mit enormer Spielfreude
**Oz Noy** – Guitar; **Dennis Chambers** – drums; **Jimmy Haslip** – bass

Sound In Time
by Blaž Švagan
Italian vibraphonist **Nazareno Caputo**, who last year was chosen as the artist’s „best debut album“ by the New York Jazz Times, participates in the record.

On A Misty Night
by Massimo Biolcati
**John Ellis** – Tenor Saxophone, Bass Clarinet
**Massimo Biolcati** – Bass
**Johnathan Blake** – Drums

Jubilee
by Tima Volozh with **Timo Vollbrecht**
via Jazztrail

City Of Birds, Volume I
by Elijah Shiffer
via Jazztrail

Rascunhos
João Frade, Bruno Santos
via Jazztrail

Jazzweek Chart & others

Ambrose
Akinmusire
15.12.2023

Owl Song
by Ambrose Akinmusire, Bill Frisell, Herlin Riley

The Reid Hoyson
Project
09.01.2024

On a Misty Night
The Reid Hoyson Project

Gerald
Cannon
18.01.2024

Gerald Cannon Live at Dizzy's Club: The Music of Elvin & MCCoy
by Gerald Cannon - Woodneck Records — The Music of Elvin & MCCoy
by Gerald Cannon
– Woodneck Record

Ethan
Iverson
19.01.2024

Dave
Stryker
01.01.2024

Robby
Krieger
19.01.2024

Robby Krieger & The Soul Savages
Robby Krieger — Robby Krieger
& The Soul Savages

Lisa
Hilton
01.12.2023

Ulysses
Owens Jr.
19.01.2024

Shuteen
Erdenebaatar
15.09.2023

angekommen und angenommen
in den USA

The Flying Horse
Big Band
01.12.2023

A Message from the Flying Horse Big Band
The Flying Horse Big Band

University of Central Florida

Jeremy
Monteiro
20.06.2023

Swing & Soul
by Blue Moods — Sings
Jeremy Monteiro

Bernie
Senensky
24.11.2023

Xaver Hellmeier
17.11.2023

xaver-hellmeier.com

Mike DiRubbo
17.11.2023

mikedirubbo.com

Blue Moods
05.01.2024

Diego Rivera – tenor saxophone
Art Hirahara – piano
Jon Davis – piano 4, 6, 9
Boris Kozlov – bass
Vinnie Sperrazza – drums
stream

Michael Weiss
03.11.2023

michaelweiss.info

Existential Intensities Sebastian Schunke

Sebastian Schunke piano

Sebastian Schunke piano “EXISTENTIAL INTENSITIES” FEATURING BERLIN BREW Sebastian Schunke – piano, composition Noslen Ortega – percussion Marcel Krömker – bass Mario Morejon Hernandez „El Indio“ – trumpet

Best of Jazz 2023

Jahresrückblick Jazz 2023

Es ist die mitreißende Aufnahme von Jason Moran From the Dancehall to the Battlefield, es ist die erzählerische Aufnahme von Matana Roberts Coin Coin Chapter Five: in the garden … es folgt in seiner Komplexität Steve Lehmans Ex Machina – als Widergang zum Horror, der von der IT inzwischen ausgeht.

The Ritual Grooves of Ronin Rhythm Records
By George Grella · January 18, 2024

**The Best Jazz on Bandcamp, January 2024**

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