Jazz unter einem Dach Jazz from Germany – Jazz-D-A-CH
Musicians from Germany, Austria & Switzerland
Zum Jazz in Germany hatte ich 2021 einen humorlosen Artikel geliefert, dem ich inhaltlich noch zustimmen kann, der in seiner Form jedoch wenig hilfreich ist, da es kaum Hinweise gibt, wie dem, was er in Zeiten der Pandemie thematisierte, zu begegnen sei. Gemeint ist der Widerstand in der Musik, der auch zum Widerstand gegen die Musik heranwachsen kann, im Widerständigen des Jazz steht nicht selten das Widerständige gegen den Jazz.
Wir sehen inzwischen etwas mehr: die von Wolfram Knauer in seinem Buch Play yourself, man, beschriebene Widerständigkeit des deutschen Jazz kannst du auch ironisch lesen, das Widerständige im Jazz liest sich als fröhlich heitere Selbstsubvention, ohne die Universitäten in Köln, Nürnberg, Berlin würden wir unsere Festivals mit Größen und Stars aus Übersee oder London schmücken, könnten aber an fünf Fingern abzählen, ob es nach Albert Mangelsdorff oder Eberhard Weber weitere Namen gibt und überließen das einmal mehr sich selbst.
Davon abgesehen. Jazz in Deutschland scheint inzwischen Stockhausen mit anderen Mitteln zu sein, und Theodor W. Adorno säße gewiss höchstselbst und zufrieden in der Philharmonie und würde bemitleiden, bedauern oder sogar innerlich feiern, wie die Gräben zwischen Jazz und Popmusik überwunden werden von Wollny aus Bayern, der Professor für Jazz Klavier in Leipzig ist. Er würde naserümpfend, beängstigt oder erfreut zur Kenntnis nehmen, wie Christian Lillinger sein Schlagzeugspiel in physikalische wie körperliche Schmerzgrenzen treibt. Er wäre wahrscheinlich nicht zum Konzert von Markus Stockhausen erschienen, weil ihm schon Karlheinz Stockhausen im Komponieren davongeeilt war.
Wir säßen im gleichen Konzert und kämen zu keinem gemeinsamen Ergebnis, wie auch, er würde hochnäsig an mir vorbeiziehen und mich einen Internet-Blasphemiker nennen, einen Asphaltkünstler oder einen Naivling des Widerstands gegenüber tradierter und eingefrorener Musik.
Stockhausen: „Ich darf, Herr Adorno, die Frage stellen, wo der Widerstand überhaupt merkbar wird. Und im Vergleich mit der Malerei, wie Sie selbst einmal gesagt haben, liegt es in der Musik sehr viel anders. In der Malerei steht der Betrachter vor einem Bild, das hat er schon einmal gesehen und glaubt, es sei ihm schon verwandt. Während doch in der Musik, die Form von Werk zu Werk ihm sehr viel krasser gegenübersteht. Und deshalb wäre es sinnvoll zu unterscheiden zwischen denen, die mit der Musik zu tun haben und sich sehr gegen das wenden, was ihnen die Komponisten heute komponieren und denen, die passiv als Hörer der Musik ausgesetzt sind.“
Da würde Adorno ihm zustimmen und davon sprechen, dass es unterschiedliche Typen des Widerstands sind, sie aber auf die spezifischen Arten des Widerstands zu sprechen kommen sollten.
Stockhausen fragt: ob es sich um einen feindseligen Akt des Widerstands handelt.
Adorno hebt an auf den Mangel an Leidenschaft für die Sache der Musik auf Seiten des Publikums, die Feindseligkeit halte sich versteckt und pflege eine Gleichgültigkeit, die aber eine Form des Widerstands darstelle des Publikums, das nur zu gern verbergen will, wie es hinter der Zeit zurückgeblieben sei.
Stockhausen: „Wenn ich komponiere, das wissen Sie, hab ich die einzige Chance, ein Stück zu machen und es abzuwarten, ob sich Leute dafür interessieren oder nicht, sie können doch nicht ohne weiteres als Widerstand ansprechen, was ich selber tue, wenn viele andere Musik mir begegnet, und vor anderen sagen, das interessiert mich nicht. Und ich auch diese Gelassenheit zeige als Komponist und meine eigenen Wege gehe und mir das Wenige aussuche, was mir Spaß macht, was mich interessiert.
Also wenn ich ein Stück schreibe und irgendjemand interessiert sich dafür und führt es auf, dann könnte ich mich ohne Weiteres, und kein Komponist würde das jemals tun, beschweren, dass es die allermeisten Leute gibt, die daran vorbeigehen? Was geht mich das an, was diese Verrückten da machen? Also diese Gelassenheit, die Sie sagen, die wie eine Maske ist, kann doch für den Komponisten selber nicht so verwunderlich sein, das weiß er. Dass er nicht für jedermann Musik schreibt. Es gibt überhaupt meines Erachtens keine Musik, die für jedermann ist.
Das kann es doch gar nicht geben. So wie eine bestimmte Art von Musikproduktion für mich nichts ist, kann meine Musik nicht für jeden sein. Umgekehrt würde ich sagen: dort, wo es mich interessiert, ich sollte ja während der Arbeit nur ab und zu auf solche Dinge eingehen und tue das auch, das ist wie diese Art von Ausklammern wollen, aktiv.
Adorno dazu. Sie sprechen mir aus der Seele, wenn Sie sagen, es hat niemand ein Recht darauf, jemanden zu zwingen für das, was er macht. Das wäre ja Diktatorenrolle, alle Gelüste an die Musik wir als solches Interesse einfordern würden.
Stockhausen: Durch das Radio ist es heute möglich geworden, dass eine unendlich große Anzahl von Hörern mit einer Musik in Kontakt kommt, mit der sie früher nie in Kontakt gekommen wäre, und zwar meistens zufällig, man nennt sowas Streusendung.
Klingding – Th. W.Adorno, der Musiker – Radiointerview Adorno & Stockhausen
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Das Kritische besteht aus einem literarischen Gedächtnis und der Bescheidenheit, das auszuhalten.
Die in den Clubs auftauchen, wollen im Gedächtnis bleiben
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Und nun: eine weit gestreute Sendung, von Grenze zu Grenze, von Form zu Form, durch die neueren Medien wie Streaming, Tauschplattformen oder Playlists per Zuruf, Klick und Spruch ist die zufällige Begegnung in der Musik einer noch zufälligeren Begegnung über die Musik gewichen, man kann kaum sprechen, deswegen diesmal ohne Worte eine Favoritensammlung von Musik aus den deutschsprachigen Breiten.
A
Fabian Arends
– Drums, Köln

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Fractures 2022:
Shannon Barnett (tromb), Philip Zoubek (p), Radek Stawarz (vio), David Helm (b) – Fabian Arends auch als Komponist mit Nähe zur Neuen Musik
Martin Auer
– Trumpet, Leipzig
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So Far 2018:
Florian Trübsbach (sax), Jan Eschke (p), Andreas Kurz (b), Bastian Jütte (dr) – sie kennen sich schon 20 Jahre und legen aber 11 Stücke bewegten Miteinanders vor, als sähen sie sich gerade eben erst
Areni Agbabian
– Piano Vocal, München

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Bloom 2019:
Nicolas Stocker (dr, p) – ein Intensivkurs in Armenischer Kultur, lebt von der Spannung aus Stimmvolumen und zurückhaltendem Schlagzeug bei intensiver Melodieführung am Klavier
Pat Appleton
– Vocals, Heidelberg

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A Higher Desire 2017:
Martin Auer (tp), Olaf Casimir (b), Michael Kersting (dr), Sebastian Weiss (p) – Pat Appleton stand schon mit DePhazz, den Nighthawks und der Jazzkantine auf der Bühne, A Hire Desire ist ihr drittes Soloalbum
Charly Antolini
– Drums, Basel, München

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Catch Up 2003 (?):
Max Greger Jr. (p), Milan Pilar (b) – Funky Groove der Siebziger, warum nicht ein Album herausfischen, an das sie sich wahrscheinlich selbst nicht mehr erinnern. So viele Alben, wie Charly Antolini bespielt hat. Selbst über den Herstellungszeitraum liegen keine verlässlichen Daten vor
Zum Deutschen Jazzpreis | 22.02.2023 | auf der Website für den Preis



B
BlueBlut
– Austria Vienna

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Garden of Robotic Unkraut 2022:
Chris Janka (g), Mark Holub (dr), Pamelia Stickney (theremin), Nicola Hein (g) – grooviges Robotergrollen in der Soundhülle einer luftgewedelten Antenne
Heidi Bayer
– Trumpet, Köln

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Virtual Leak 2020:
Johannes Ludwig (sax), Leif Berger (dr), Calvin Lennig (b) – viel beachtetes Debut aus Köln mit guter Struktur und einem persönlichen Favoriten: Stück 9: Hot Train

Alex Bayer
– Bass, Nürnberg, Berlin

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Radar 2022:
die Polyphonie-Werkstatt mit Jim Black, Stefan Karl Schmid – der Bayrische Rundfunk sieht in Alex Bayer die bayrische Antwort auf Charles Mingus
The BottomLine
– Lating and Nuß, Köln

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Forgotten Stars 2022:
– der elektronische Kosmos ausgehend von Rachmaninov, Beethoven, Debussy, über Porthishead, Massive Attack (bei Latis) und der Jazzplattensammlung des Vaters (bei Nuß) plus Sozialisierung im Techno, der unvollständig erscheint. Da kann man auch mal etwas wagen.
Hanno Busch
– Gitarre, Köln

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Share This Room 2017:
Hanno Busch (g) im Trio mit Claus Fischer (b) und Jonas Burgwinkel (dr) auf ruhigem Erkundungspfad, der führt über Terje Rypdal und John Scofield zu Billy Joel und erlangt die Auszeichnung Gitarre des Jahres 2017 bei Echo Jazz :fav: I said too much
C
Ava Charlie
– Vocals, Mainz

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Recipes 2022
Joan Chávez
– Bass, Düsseldorf

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Frontmirror 2022 – BLIND SPOT, Philipp Wisser, Joan Chávez, Noël Lardon
Marko Črnčec
– Piano, Graz

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Flow 2022 – Guido May, Jure Pukl, Marko Churnchetz, Ameen Saleem
duo consono
– Gitarre, Essen

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The Smell of Childhood 2021
Peter Cudek
– Bass, München

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Petrichor 2022 – Stephan Weiser, Peter Cudek, Christoph Holzhauser
D
Elina Duni
– Vocal, München

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Lost Ships 2020 – Elina Duni, Rob Luft, Fred Thomas, Matthieu Michel
Daniel Düring
– Drums, Dortmund

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Sketches For Keyboard, Guitar And Other Instruments 2021 – Pieper Düring Ensemble
Danger Dan
– Vocal, Aachen

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Das ist alles von der Kunstfreiheit gedeckt 2021 – Danger Dan
Pure Desmond
– Band, Hannover

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James Bond Songs 2020
Reentko Dirks
– Gitarre, Dresden

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Istanbul 1900 2021 – Erkin Cavus, Reentko Dirks
E
Nils Eikmeier
– Gitarre, Köln

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Stories 2022 – Nils Eikmeier
Isla Eckinger
† 8. April 2021

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Hot Mallets 2008 – Isla Eckinger
Johannes Enders
– Saxophon, Leipzig

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Sweet Freedom 2022 – Johannes Enders
Linus Eppinger
– Gitarre, Basel

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Amsterdam – Leaning In 2022 – Linus Eppinger
embryo
– Band, München

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Auf Auf 2021 – embryo
Zum Deutschen Jazzpreis | 22.02.2023 | auf der Website für den Preis





F
Mulo Franzel
– Saxophon, München

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Mountain Melody 2021 – Mulo Francel
Hugo Fernandez
– Gitarre, Berlin

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Ozean 2022
FineFones Saxophone
– Karlsruhe

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Mood Antigua: Slow Boat to Taiwan 2020 – Finefones Saxophone Quartet
Firasso
– Trio, Essen

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Tales 2021 – Firasso
Fazer
– Band, München

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Nadi 2019 – Fazer
G
Gilles Grethen
– Gitarre, Mannheim

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State of Mind 2022 – Gilles Grethen Quartet
Luxembourg
Sebastian Gahler
– Piano Köln

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Two Moons 2022
Denis Gäbel
– Saxophon, Köln

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The Good Spirits, Pt. 2 2022 Denis Gäbel, Sebastian Sternal, Reuben Rogers, Clarence Penn
Chris Gall
– Piano, München

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Climbing Up 2008 Chris Gall, Enik
Sebastian Gille
– Saxophon, Hamburg

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Anthem 2011
H
Stephan Holstein
– Klarinette, München

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Jazz Clarinet 2020
Antonia Hausmann
– Trombone, Leipzig

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Teleidoscope 2022
NOMINATED FOR DEUTSCHER JAZZPREIS 2023 : Antonia Hausmann – Trombone Teleidoscope, Leipzig Link Bandcamp
Ingfried Hoffmann
– Organ, Stettin

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Wer nicht fragt bleibt dumm – Sesamstraßenjazz ist von Ingfried Hoffmann (!)
Lucas Heidepriem
– Piano, Freiburg

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Silent Life 2020
Gunter Hampel
– Sax, Vib, Göttingen

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Heartplants 1965 virtuos u. zeitlos
Zum Deutschen Jazzpreis | 22.02.2023 | auf der Website für den Preis




I
International Jazz Consensus
– Windischgarsten Austria

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Beak to Beak 2018 – Adelhard Roidinger Bass † 22. April 2022
Dieter Ilg
– Bass, Freiburg

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Mein Beethoven 2015 – mit Rainer Böhm, Patrice Héral
Christoph Irniger
– Saxophon, Zürich

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Open City 2020 – Christoph Irniger Trio, Loren Stillman
Yumi Ito
– Vocals, Basel

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Stardust Crystals 2020
Ikarus
– Band, Zürich

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Plasma 2022
J
Arne Jansen
– Gitarre, Kiel

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Closer 2023
Nicole Johänntgen
– Saxophon, Zürich

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Henry III (Live in Pforzheim 2018)

Jazzkantine
– Band, Braunschweig

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Mit Pauken und Trompeten 2019
Jazzrausch Bigband
– München

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Beethoven’s Breakdown 2020
Bodek Janke
– Percussion, Köln

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Song 2 2020
K
Simone Kopmajer
– Vocals, Austria Graz

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My Wonderland 2020
Alexander ‚Sandi‘ Kuhn
– Saxophon, Stuttgart

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Meandering 2022
Julia Kadel
– Piano, Berlin

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Im Vertrauen 2014
Eva Klesse
– Drums, Leipzig

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Songs Against Loneliness – Eva Klesse Quartett, Wolfgang Muthspiel
NOMINATED FOR DEUTSCHER JAZZPREIS 2023 : Eva Klesse Songs against loneliness – Drums, Leipzig Link Bandcamp
Maik Krahl
– Trumpet, Dresden Köln

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In-Between Flow 2022
Zum Deutschen Jazzpreis | 22.02.2023 | auf der Website für den Preis




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Life & Fire 2023
NOMINATED FOR JAZZPREIS 2023 : Omer Klein – Oriental Folk Song in der Kategorie Arrangement des Jahres – (auf FB)
L
Leléka
– Band Berlin

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Sonce u Serci 2022 musicians berlin
Oliver Lutz
– Bass, Hanau

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Re: Calamari 2 2022
Anna Leman
– Vocal, München

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Allure 2018
Benjamin Lackner
– Piano, Berlin

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Last Decade 2022 mit Mathias Eick, Jérôme Regard, Manu Katché
Anna.Luca
– Vocal, Wuppertal

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Small Friendly Giant 2020



